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陳威華趙焱)從巴西東南重鎮(zhèn)貝洛奧里藏特市往西南大約60公里，有一處最近幾年來聲名鵲起的現(xiàn)代藝術(shù)中心。許多國際知名的當代藝術(shù)家作品，散落在熱帶植物園一般的園區(qū)中，呈現(xiàn)藝術(shù)品與大自然“天人合一”的完美結(jié)合。


這處藝術(shù)中心的正式名稱是“伊紐青文化研究所”，其主人是巴西礦業(yè)大亨貝爾納多·巴斯。20世紀80年代以來，巴斯買下伊紐青農(nóng)場以及附近土地，總面積達2000多公頃，之后他請景觀設計師將這片雜亂無章的荒地打造為一座令人驚艷的植物園，作為自己休養(yǎng)身心的所在。


這位身家數(shù)十億美元的商界奇才同時也是一位著名的藝術(shù)愛好家，收藏了不少名家名作。從90年代開始，他開始在伊紐青園區(qū)內(nèi)修建展館，以安置其越來越可觀的藝術(shù)藏品。“獨樂樂不如眾樂樂”，2006年，伊紐青文化研究所正式向公眾開放，迅速成為南美洲最受歡迎的藝術(shù)景點之一，慕名而來的游客絡繹不絕。


走進園區(qū)，立刻產(chǎn)生一種進到“世外桃源”的感覺，眼前古木參天，繁花似錦，一只難得一見的大嘴鳥在樹叢中若隱若現(xiàn)，與園區(qū)外崎嶇的紅土路和低矮雜亂的熱帶作物形成了強烈對比。工作人員介紹說，園區(qū)中共有約5000種植物，其中僅棕櫚樹就有1300種，許多物種是園藝學家們從世界各國收羅來的珍稀植物。園區(qū)景觀設計注重天然，就連許多供游人歇腳的長條凳，也是經(jīng)過雕琢的整塊原木，價值不菲。


當然，作為一處現(xiàn)代藝術(shù)中心，園區(qū)的真正主角還是來自各國的藝術(shù)品。21座展館根據(jù)所陳列作品的特點專門設計，每一座展館本身都是別具匠心、引人注目的建筑作品。譬如在園區(qū)深處的小湖邊，陳列著巴西著名藝術(shù)家通加的作品《真正的紅》。這是一件由玻璃燒杯、棍子和漁網(wǎng)構(gòu)成的復雜精美的裝置藝術(shù)品，也是巴斯購入的第一件現(xiàn)代藝術(shù)品。為了更好地展示這件作品，他請人為這件作品建了一個玻璃展館，從小湖的另一頭遠遠就能望見。知名美國藝術(shù)家道格·艾特肯在園區(qū)一角挖了一個深達約200米的洞，并在洞底安裝了麥克風，聲音傳入用磨砂玻璃搭建的環(huán)形聲亭，讓人仿佛聽見了地母的喘息。


對巴斯來說，現(xiàn)代藝術(shù)的一個關鍵詞是“互動”，“孩子們不能只在圍墻里學習.有時候博物館只想購買需用相當智力的藝術(shù)品，但人們更想要看到能喚起他們的好奇心，并能夠產(chǎn)生互動的藝術(shù)品。”奧拉維爾·埃利亞松的《觀望機》就是園區(qū)內(nèi)最好玩的作品之一，小游客可以透過它的萬花筒，來觀看這座植物園。著名音樂人保羅·麥卡特尼的《盒子腦袋》也是一件頗具童趣的作品，它就陳列在園區(qū)餐廳的門口，每個前來就餐的游客不禁駐足與它合上一張影。


作為中國人，記者很關心巴斯藏品中是不是包括中國藝術(shù)家的作品。在工作人員的引導下，記者在林蔭道的盡頭，找到了著名旅美藝術(shù)家張洹的作品《龜馱碑》。張洹的這件作品取材于《愚公移山》的故事，高傲地昂著的，不是千年老龜?shù)哪X袋，而是一個青壯男子的頭，也許是為了掙脫背上馱著的重負，脖子上青筋暴露，充滿了生命的張力。


巴斯曾經(jīng)解釋過自己開放收藏品的初衷：“我不想用錢給自己買東西。任何人都只能健康地活幾十年，何必死后留下一大筆錢，或者把錢給孩子，讓他們爭得你死我活呢？我建伊紐青文化研究所的目的是為了那些從來沒有機會接觸藝術(shù)和文化的人，必須要開拓他們的視野。這是立足于未來。”據(jù)介紹，為了讓低收入人群也有機會欣賞到藝術(shù)，藝術(shù)園每周二實行免費開放政策。從園區(qū)開放至今，已有近兩百萬人來此參觀過。