2018普利茲克建筑獎得主——多西的建筑哲學
2018/9/7 10:31:14??????點擊：
第40屆普利茲克建筑獎頒給了印度建筑師巴克里希納·多西，鑒于他作為建筑師、城市規劃師和教師的眾多貢獻，鑒于他在誠信方面的堅定典范，鑒于他對印度及其他地區的不懈貢獻。
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多西是印度首位獲得普利茲克獎的建筑師
巴克里希納·多西，生于1927年8月26日印度浦那，現年已91歲。在他70余年的建筑生涯里，深受兩位建筑大師——勒·柯布西耶、路易·康的影響，關系從師生到合作伙伴。之后對印度傳統建筑的深入研究，是多西形成自我風格與建筑哲學的關鍵。
“自然是我作品中最重要的元素之一”
建筑師口中的自然，絕不單單是自然之物，一定是建筑與自然、人與自然之間的關系。“建筑包含了所有自然的要素，這些要素是營造氛圍的催化劑。”自然是多西作品中最重要的元素之一，“在我們所處的氣候條件下，我們談陰涼和風向，談到自然光，也要討論陽光暴曬的問題。”
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卡瑪拉之家（自宅，卡瑪拉是多西的妻子）
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CEPT大學穿過外部走廊的光影
多西·CEPT大學漏斗型入口
CEPT大學漏斗型入口
除了提供營造氛圍的催化劑，自然還包含了兩個關鍵詞：半開放、植物。上述兩個項目中同樣有展現——比如卡瑪拉之家貫穿了可持續和經濟節能的理念，且最大限度地引入自然光照，而空腔墻壁則起到更高效的保溫隔熱作用；
卡瑪拉之家
再比如多西對內外空間定義的模糊，在CEPT大學內的建筑可以滿足各個學科的不同需求，不斷成長演進的校園為后續擴展提供了空間，校園中教職員與學生的日常活動，使得物理建筑與自然環境之間產生互動關聯。
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以及，印度管理學院班加羅爾分校，多西將建筑、庭院和畫廊相互串聯，設置了各種各樣的避暑空間，并通過半開放的走廊和花園，將綠植景觀引入空間。
桑珈建筑工作室
桑珈建筑工作室
當然還有更多關于自然的思考，“我們的土地開始有了邊界，我們的氣候不再宜人，我們的河流也在逐步枯竭，作為建筑師的我們有新的社會使命，我們應該更加關注恢復資源的問題。”
“我相信建筑像生命一樣，不斷演變”
可持續性也是當今提到比較多的，指建筑體、材料的循環也可以理解成空間的延伸和生命的延續，在此筆者片面的以空間與生活概括。照此理解，上一段的自然氛圍，可引申到生活上來。
如果說半開放的自然性提供了一種生活狀態，那么半開發的空間性則提供了一種生活可能。當初，亞歷杭德羅·阿拉維納（第38屆普利茲克建筑獎得主）的“半房”設計成就了人文關懷的巔峰：只造“一半”住宅，另一半請人們自己來完成。
“我把建筑定義為一個鮮活的生命體，它是你居住和享受生活的地方。我相信建筑與生命一樣，不斷演變。對我而言，建筑不單是一個建筑物，而是一個復雜的住所。”多西的方案考慮到社會、環境和經濟等各個層面，他的建筑完全貫徹了可持續性。
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人壽保險公司混合收入住房
為了適應印度家庭不斷變化的社會文化需求，多西改造人壽保險公司混合收入住房時，顛覆了集合住宅的傳統布局，“我知道這些房子會有同一家族的幾代人居住，他們與房子產生關聯，有強烈的歸屬感，還會根據不同需求改造其中一部分空間。”
為低收入人群設計的住房
為低收入人群設計的住房
“對我而言，每個材料都是有生命的，能傳遞一個信息，這個信息就是你如何與更廣闊的世界建立聯系，從中創造、想象或者演化出我們想要的生活。”在設計社區和其他居住場所時，多西會關注孩子、老年人、年輕人、家庭和社區——印度傳統城市是如何真實運轉的。
“對我而言，建筑不僅僅是一個建筑物”
多西也是一個融合的高手，其作品建筑形態有明顯的柯布西耶與路易·康的影子，但空間布局與城市規劃卻充滿印度傳統氣韻。這種東西方、古與今兩相調和的手法，在多西自己設計的桑珈工作室（Sangath）得以最清晰的體現。
“Sangath桑珈融合了對印度生活方式的印象和聯想，過往的思緒與回憶在此碰撞，喚醒和連接起被遺忘的片段，桑珈亦成為一座不斷發展的，供人們溫故知新的校園。它已經成為了文化、藝術和可持續發展完美結合的典范，研究探索、機構設施和最大限度的可持續性在這里倍受重視。”
如今，本土建筑、傳統技藝與現代材料是全球性議題，2017 Wheelwright獎得主Samuel Bravo認為，在施工中應更多尊重本土化的技術，但實際操作時人們往往忘卻。不是因為大家不在乎，而是找不到現代材料、古代技術、工藝之間的連續性。
“我的工作與氣候和物料相關，包含著生活方式和文化特色，并在工作中越來越多的運用科技。我想我非常強調的一點是：該如何創造可持續性的建筑？如何使用當地材料？如何確保沒有造成空間、形式或者材料的浪費？”
除了對本土材料、科技運用的思考，能創造出極具個性化風格的建筑，飽含他過往經歷中的意象、聲音和回憶，在對印度歷史和文化的深厚敬意外，他年少時代的種種元素，對圣地、寺廟和熙熙攘攘街道的回憶，以及他祖父家具作坊里漆器和木材的味道，都融入了他的建筑風格之中。
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多西是印度首位獲得普利茲克獎的建筑師
巴克里希納·多西，生于1927年8月26日印度浦那，現年已91歲。在他70余年的建筑生涯里，深受兩位建筑大師——勒·柯布西耶、路易·康的影響，關系從師生到合作伙伴。之后對印度傳統建筑的深入研究，是多西形成自我風格與建筑哲學的關鍵。
“自然是我作品中最重要的元素之一”
建筑師口中的自然，絕不單單是自然之物，一定是建筑與自然、人與自然之間的關系。“建筑包含了所有自然的要素，這些要素是營造氛圍的催化劑。”自然是多西作品中最重要的元素之一，“在我們所處的氣候條件下，我們談陰涼和風向，談到自然光，也要討論陽光暴曬的問題。”
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卡瑪拉之家（自宅，卡瑪拉是多西的妻子）
圖片3.jpg
CEPT大學穿過外部走廊的光影
多西·CEPT大學漏斗型入口
CEPT大學漏斗型入口
除了提供營造氛圍的催化劑，自然還包含了兩個關鍵詞：半開放、植物。上述兩個項目中同樣有展現——比如卡瑪拉之家貫穿了可持續和經濟節能的理念，且最大限度地引入自然光照，而空腔墻壁則起到更高效的保溫隔熱作用；
卡瑪拉之家
再比如多西對內外空間定義的模糊，在CEPT大學內的建筑可以滿足各個學科的不同需求，不斷成長演進的校園為后續擴展提供了空間，校園中教職員與學生的日常活動，使得物理建筑與自然環境之間產生互動關聯。
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以及，印度管理學院班加羅爾分校，多西將建筑、庭院和畫廊相互串聯，設置了各種各樣的避暑空間，并通過半開放的走廊和花園，將綠植景觀引入空間。
桑珈建筑工作室
桑珈建筑工作室
當然還有更多關于自然的思考，“我們的土地開始有了邊界，我們的氣候不再宜人，我們的河流也在逐步枯竭，作為建筑師的我們有新的社會使命，我們應該更加關注恢復資源的問題。”
“我相信建筑像生命一樣，不斷演變”
可持續性也是當今提到比較多的，指建筑體、材料的循環也可以理解成空間的延伸和生命的延續，在此筆者片面的以空間與生活概括。照此理解，上一段的自然氛圍，可引申到生活上來。
如果說半開放的自然性提供了一種生活狀態，那么半開發的空間性則提供了一種生活可能。當初，亞歷杭德羅·阿拉維納（第38屆普利茲克建筑獎得主）的“半房”設計成就了人文關懷的巔峰：只造“一半”住宅，另一半請人們自己來完成。
“我把建筑定義為一個鮮活的生命體，它是你居住和享受生活的地方。我相信建筑與生命一樣，不斷演變。對我而言，建筑不單是一個建筑物，而是一個復雜的住所。”多西的方案考慮到社會、環境和經濟等各個層面，他的建筑完全貫徹了可持續性。
圖片6.jpg
人壽保險公司混合收入住房
為了適應印度家庭不斷變化的社會文化需求，多西改造人壽保險公司混合收入住房時，顛覆了集合住宅的傳統布局，“我知道這些房子會有同一家族的幾代人居住，他們與房子產生關聯，有強烈的歸屬感，還會根據不同需求改造其中一部分空間。”
為低收入人群設計的住房
為低收入人群設計的住房
“對我而言，每個材料都是有生命的，能傳遞一個信息，這個信息就是你如何與更廣闊的世界建立聯系，從中創造、想象或者演化出我們想要的生活。”在設計社區和其他居住場所時，多西會關注孩子、老年人、年輕人、家庭和社區——印度傳統城市是如何真實運轉的。
“對我而言，建筑不僅僅是一個建筑物”
多西也是一個融合的高手，其作品建筑形態有明顯的柯布西耶與路易·康的影子，但空間布局與城市規劃卻充滿印度傳統氣韻。這種東西方、古與今兩相調和的手法，在多西自己設計的桑珈工作室（Sangath）得以最清晰的體現。
“Sangath桑珈融合了對印度生活方式的印象和聯想，過往的思緒與回憶在此碰撞，喚醒和連接起被遺忘的片段，桑珈亦成為一座不斷發展的，供人們溫故知新的校園。它已經成為了文化、藝術和可持續發展完美結合的典范，研究探索、機構設施和最大限度的可持續性在這里倍受重視。”
如今，本土建筑、傳統技藝與現代材料是全球性議題，2017 Wheelwright獎得主Samuel Bravo認為，在施工中應更多尊重本土化的技術，但實際操作時人們往往忘卻。不是因為大家不在乎，而是找不到現代材料、古代技術、工藝之間的連續性。
“我的工作與氣候和物料相關，包含著生活方式和文化特色，并在工作中越來越多的運用科技。我想我非常強調的一點是：該如何創造可持續性的建筑？如何使用當地材料？如何確保沒有造成空間、形式或者材料的浪費？”
除了對本土材料、科技運用的思考，能創造出極具個性化風格的建筑，飽含他過往經歷中的意象、聲音和回憶，在對印度歷史和文化的深厚敬意外，他年少時代的種種元素，對圣地、寺廟和熙熙攘攘街道的回憶，以及他祖父家具作坊里漆器和木材的味道，都融入了他的建筑風格之中。
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